APUNTES MUSICOLÓGICOS : SOBRE EL TEATRO MUSICAL
¿ Porqué la creación “Ceux qui naissaient” es teatro musical?
– primera hipótesis de trabajo-.
Proposición:
La noción teatro musical traza una dimensión común entre dos artes autónomos : la música y el teatro.
En el espacio de esta comunión se encuentran variables no equivalentes.
Hasta hoy, la tesis más influyente es el Arte Total -conjunción de todas las artes-, cuyo paradigma es la Ópera.
El teatro musical, entonces, es a su vez una categoría de la música y una categoría del teatro.
Argumentos:
1. Los límites entre las artes:
3. Origen del teatro musical:
Conclusión provisional:
1. Para algunos compositores del siglo XX, el teatro musical, a través del prisma de la Ópera, se esboza como la evanescencia de los límites de las artes.
2. La Ópera, se ha constituido como la forma Etática del Teatro Musical. Entendida como género o forma o arte.
3. Tres tendencias respecto al teatro musical en el Siglo XX :
a) innovadores de la categoría teatro musical : Wolfgang Rhim, Luciano Berio, Gyorgy Ligeti...
b) innovadores de la Ópera: Bernd Alois Zimmermann Die Soldaten...
c) continuadores de la tradición operística : Kaiija Saariaho –Wagner-...
Hipótesis de trabajo:
“Ceux qui naissaient” (objeto concreto), en tanto que teatro musical, existe como obra de teatro y como obra de música.
Principios:
1. La música y el teatro son artes autónomos, porque cada uno obedece a su lógica inmanente.
2. La dimensión del teatro musical permite la comunión de dos artes autónomos.
Argumento:
Desde su concepción “Ceux qui naissaient”, es un proyecto de teatro. Sin embargo, una de sus primeras condiciones fue que la música fuera parte constitutiva en el proceso de creación. Podemos decir que la música se ha ido creando a la par de la dramaturgia y de manera autónoma. Por lo tanto, la obra podría formar parte de la categoría de teatro musical, desde la dimensión del teatro y en consecuencia de la música.
Condición:
Dicha autonomía será demostrable si mediante la imagen musical y la imagen teatro, en el marco de su representación escénica –en música la grabación, en teatro el video-, los dos artes afirman su autonomía.
[1] « la signification du théâtre musical ( et partant, sa chance) reside dans sa non-réalité, son abstraction, dans la magie de son affranchissement de toute logique, son caractère d’événement ».
[2] « Il (théâtre musical) peut aller vers des formes de théâtre total. Le théâtre total ne saurait être qu’un théâtre musical ».
¿ Porqué la creación “Ceux qui naissaient” es teatro musical?
– primera hipótesis de trabajo-.
Proposición:
La noción teatro musical traza una dimensión común entre dos artes autónomos : la música y el teatro.
En el espacio de esta comunión se encuentran variables no equivalentes.
Hasta hoy, la tesis más influyente es el Arte Total -conjunción de todas las artes-, cuyo paradigma es la Ópera.
El teatro musical, entonces, es a su vez una categoría de la música y una categoría del teatro.
Argumentos:
1. Los límites entre las artes:
- Wolfgang Rihm: La música es teatro en sí misma. Consecuencia: La música es teatro.
- Aaron Coppland: La Ópera es teatro. Consecuencia: la música es teatro.
- Amadeo Roldán: La Ópera es la unión de la literatura y la música, y su estudio pertenece a la historia del teatro, al de las ideas [filosofía] y al de las costumbres [cultura]. Consecuencia: La Ópera –unión de las artes- es un arte distinto a las otras artes. Es un nuevo arte.
- Aaron Coppland: El teatro musical es natural porque proviene de orígenes rituales. En esta misma línea, el teatro musical es una variante complementaria de la música, cuya función es acompañar otras artes. Por ejemplo: el cine, el ballet o el drama (teatro).
- Amadeo Roldán: La Ópera, entendido como un nuevo arte, es la unión de artes independientes (música, literatura y teatro). Es el único arte que no ha nacido de la naturaleza, sino es un “producto académico, derivado de un estado de cultura muy avanzado”.
- Wolfgang Rhim: “la significación del teatro musical (por lo tanto, su suerte) reside en su no-realidad, en su abstracción, en la magia de su emancipación de toda lógica, su carácter de acontecimiento”[1].
3. Origen del teatro musical:
- Amadeo Roldán: La Ópera encuentra sus antecedentes en la conjunción de tres esquemas de teatro musical : 1) ideal del drama griego, 2) en el acto ritual de fiestas, religiosas y carnavalescas, 3) el divertimento: intermezzi.
- Wolfgang Rhim: “ Él (el teatro musical) puede ir hacia algunas formas de teatro total. El teatro total no sabría ser sino un teatro musical”[2].
Conclusión provisional:
1. Para algunos compositores del siglo XX, el teatro musical, a través del prisma de la Ópera, se esboza como la evanescencia de los límites de las artes.
2. La Ópera, se ha constituido como la forma Etática del Teatro Musical. Entendida como género o forma o arte.
3. Tres tendencias respecto al teatro musical en el Siglo XX :
a) innovadores de la categoría teatro musical : Wolfgang Rhim, Luciano Berio, Gyorgy Ligeti...
b) innovadores de la Ópera: Bernd Alois Zimmermann Die Soldaten...
c) continuadores de la tradición operística : Kaiija Saariaho –Wagner-...
Hipótesis de trabajo:
“Ceux qui naissaient” (objeto concreto), en tanto que teatro musical, existe como obra de teatro y como obra de música.
Principios:
1. La música y el teatro son artes autónomos, porque cada uno obedece a su lógica inmanente.
2. La dimensión del teatro musical permite la comunión de dos artes autónomos.
Argumento:
Desde su concepción “Ceux qui naissaient”, es un proyecto de teatro. Sin embargo, una de sus primeras condiciones fue que la música fuera parte constitutiva en el proceso de creación. Podemos decir que la música se ha ido creando a la par de la dramaturgia y de manera autónoma. Por lo tanto, la obra podría formar parte de la categoría de teatro musical, desde la dimensión del teatro y en consecuencia de la música.
Condición:
Dicha autonomía será demostrable si mediante la imagen musical y la imagen teatro, en el marco de su representación escénica –en música la grabación, en teatro el video-, los dos artes afirman su autonomía.
[1] « la signification du théâtre musical ( et partant, sa chance) reside dans sa non-réalité, son abstraction, dans la magie de son affranchissement de toute logique, son caractère d’événement ».
[2] « Il (théâtre musical) peut aller vers des formes de théâtre total. Le théâtre total ne saurait être qu’un théâtre musical ».